Toutes les créations numériques sont des NFT. Nous ne savons tout simplement pas encore.

Si vous suivez les messages sur les jetons non fascinants (NFT), vous avez peut-être remarqué que le marché a récemment accepté la dure réalité que les NFT peuvent ne pas être aussi bons pour les artistes que la communauté créative le pensait d'abord.

Comment Kevin Collier de NBC News n'a trouvé que quelques semaines, découvrez que la croissance rapide de la zone NFT du piratage rampant et la fraude dans le secteur créatif ont ouvert la porte.

Sur la plupart des plates-formes NFT, y compris OpenSea, le plus grand marché NFT, les utilisateurs peuvent créer un compte et commencer à vendre toutes les images numériques que vous souhaitez télécharger.

Cela signifie non seulement qu'il n'y a aucune garantie que vous achetez une réclamation au droit d'auteur avec un achat NFT, il s'ensuit qu'il n'y a aucune garantie que vous achetez un NFT authentique et approuvé.

Un bon exemple de cela est que même la collection de Melania Trump, la crème de la crème des éditions NFT, qui a été lancée sur la plate-forme Solana fin décembre, est déjà officiellement dupliquée sur Opensesea, une plate-forme concurrente.

Si vous n'êtes pas un collecteur numérique exigeant qui connaît les signatures numériques, vous ne pourrez probablement pas reconnaître la différence entre une vraie Melania et un faux. C'est d'autant plus vrai lorsque Solana, la plate-forme de blockchain NFT préférée des Trumps, est sortie, comme ce fut le cas où il a subi un revers de l'instabilité et est inaccessible pendant longtemps en raison de la congestion des transactions.

Garbage in, Garbage Out

La relation entre les NFT et le droit d'auteur a toujours été sombre et claire. Néanmoins, au plus fort de la manie, il y avait l'hypothèse que quelqu'un dans le processus d'une transaction NFT était attribué à une sorte de valeur. Cependant, cela commence à se dissoudre car il devient de plus en plus évident que les blockchains ne résout pas les ordures dans le problème des ordures (gigo).

Le point faible de Gigo signifie qu'il est toujours incroyablement difficile de simuler ou de couper un jeton dès qu'il a été créé, mais rien ne garantit que le jeton lui-même a été légitimement créé. (Un peu comme l'auto-évaluation d'un code QR qui est connecté à un test de flux latéral à la carte auto-ouest.

L'ironie pour un marché supposé très innovant comme la NFT est que les plateformes centralisées telles que YouTube ont résolu ce problème Gigo il y a longtemps en surveillant activement le contenu sur les abus d'auteur sur le lieu d'origine.

Selon le collier, tandis que les plates-formes NFT (en particulier celles avec des structures administratives identifiables) répondent de plus en plus aux demandes de retrait des artistes qui signalent la violation du droit d'auteur, la charge de surveillance des contrefaçons réside toujours avec les auteurs et non avec les plates-formes.

Cela montre deux aspects importants du marché. Premièrement, il est incroyablement sensible à être impliqué dans un différend de droit d'auteur de classe supérieure, et deuxièmement, que les avantages de son état décentralisé pour donner aux auteurs plus de pouvoir ont été massivement exagérés.

Le problème de centralisation

La conscience de ces deux points cède la place à une autre connaissance importante: que la présence d'une blockchain ne fait guère une différence matérielle.

Lorsque le réseau de blockchain Solana est devenu inaccessible lors du point culminant de la routine crypto le week-end, Les flux de trésorerie sont importants

Alors, où comprenons-nous le potentiel à long terme et la valeur des NFT?

Nous pensons qu'il correspond à notre thèse plus large selon laquelle les NFT devraient être considérées comme mieux qu'une sorte de marché de la publicité dans laquelle les notes sont plus coulées qu'une valeur à long terme durable.

Alors qu'un marché de la publicité traditionnelle transforme le contenu créatif en un actif positif aux flux de trésorerie, les NFT utilisent des flux pré-trésors scandaleux pour attirer l'attention sur des images ou des messages pour lesquels les donateurs veulent faire de la publicité. L'art est la publicité. Et au fil du temps, comme avec la philanthropie artistique en général, seules les images ou les actifs qui répondent aux programmes culturels des classes hyper financées continueront de bien faire.

Mais c'est loin d'être une révolution culturelle. Si du tout, cela fait que les artistes créent du contenu qui accueille le goût et l'agenda existants des multimi-quarties tels qu'Elon Musk ou Jeff Bezos.

Dans des moments comme celui-ci, un marché du marché vraiment distribué et diversifié pour les créateurs et quelles plates-formes comme les plates-formes YouTube et NFT n'ont pas d'écoulement. Avec des flux de trésorerie, des actifs vraiment investissables et des marchés associés peuvent être créés pour de tels actifs, et un bassin d'art innovant beaucoup plus large peut arriver sur la table.

Compte tenu du fait que les deux systèmes sont probablement aussi centralisés que l'autre, la question se pose, pourquoi YouTube ne devrait-il pas prendre l'engouement NFT afin de créer un marché secondaire pour le contenu générant des flux de trésorerie qui est déjà sur son système? Cela a probablement quelque chose à voir avec la mise à l'échelle et la liquidité.

Néanmoins, les plates-formes, dont la réputation vise déjà à héberger du contenu, mais par la vérification de leurs exigences d'authenticité et de droit d'auteur, il est très susceptible de réussir à convertir les jetons non fungaux qu'ils ont émis en actifs que ceux qui ne le font pas.

à moins que le vrai sens des NFT ne consistait bien sûr à créer un marché pour un contenu artistique légitime, mais plutôt à répandre ou à répandre des images et des messages qui ne se démarquent jamais sur des plateformes de contenu conventionnelles (ou seraient même acceptées comme publicité). .